Strumentista in assoluto fra i più importanti della scena mondiale della musica contemporanea, il contrabbassista marchigiano è anche un interessante compositore, ma soprattutto - per quanto di riguarda - un grande interprete di "luoghi", in senso non solo metaforico ma anche propriamente geografico: in una concezione della musica che potremmo definire "autobiografica", se non proprio esistenziale, che prevede un rapporto tutt'altro che meramente concettuale e intellettuale con la musica - invece sempre legata alla realtaà materiale e "corporea" dello strumento. Geografia amorosa è il titolo di una sua composizione, e il tema del viaggio è sempre centrale nell'immaginario di Scodanibbio. Un immaginario non solo musicale ma anche letterario, dal momento che parliamo di un musicista di letture vaste quanto approfondite. Lo dimostrano la sua perdurante collaborazione con Edoardo Sanguineti (da Postkarten all'ultimo Alfabeto apocalittico) o la sua riscoperta di un poeta "dissipato" dagli anni Settanta, il Vittorio Reta di Visas. Un importante "luogo", letterario e non solo, è il Messico: luogo d'elezione per chi (da Lowry a Lawrence, da Artaud ai beat) è alla ricerca di spazi, non senza restare affascinati pure dal viaggio come esperienza-limite, pericolo di dispersione del soggetto (si ripensa al Gadda dei Viaggi, la morte). Ma già negli anni Cinquanta avvertiva il Levi-Strauss di Tristi tropici come fosse giunto il tempo della "fine dei viaggi": il tempo in cui ogni luogo è preceduto, nel nostro immaginario, dalla sua riproduzione mediatica. Allora Scodanibbio fa l'esperienza della massima "consumazione" del mito del viaggio, passando un periodo, all'inizio degli anni Ottanta, nella California che verrà poi raccontata da Baudrillard e Arbasino: se il Messico rappresenta una fuga verso il passato, la California può essere un'immagine del futuro.